La localidad de Chiclana ya ha recibido una de las últimas creaciones del imaginero nazareno, Salvador Madroñal. Se trata de una imagen de Nuestra Señora de las Angustias para la populosa Hermandad del Huerto, que se bendijo en un acto multitudinario en la parroquia.La imagen es de tamaño real, realizada en cedro de primerísima calidad y policromía al óleo.
Ayer jueves se presentó públicamente el proceso de restauración en la antigua capilla del Ave María, donde hoy siguen los actos
La Hermandad de Valme está viviendo un acontecimiento histórico en estos días con la vuelta a Dos Hermanas de la talla de su Protectora tras la restauración a la que se ha visto sometida en las dependencias del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico.Allí ha permanecido cuatro meses y, en palabras del secretario de la corporación, Hugo Santos Gil, “nunca antes había pasado algo así”, como tampoco que la Virgen pisase la antigua capilla del Ave María, donde se encuentra en este momento para celebrar este retorno.
Con textos literarios decorando la capilla, en un homenaje literario a la Virgen de mano de grandes figuras de las letras, Valme se presentó ayer jueves a sus fieles, en palabras de Santos Gil, “con una belleza renovada y una mayor lozanía en su rostro”, como la describiese el poeta Romero Murube, “antigua y joven, sentada a la brisa de lo eterno”.
Lorenzo Pérez del Campo, en representación de los responsables del IAPH encargados de la restauración, fue el responsable de ofrecer al público que llenaba las dependencias de la hermandad un esbozo del trabajo que se había realizado con “esta escultura singular, obra destacada del patrimonio histórico andaluz”. Lorenzo fue desgranando todo el proceso, desde el estudio encargado por la corporación hace más de un año hasta que el pasado día 4 de febrero se inició la restauración. Un trabajo, según explicó, en el que se habían implicado diez técnicos de cinco áreas de conocimiento diferentes y cuyas decisiones se habían tomado de manera unánime con la celebración de cuatro sesiones plenarias de la comisión de seguimiento, integrada por representantes de la hermandad y del IAPH.
Según explicó Lorenzo, los principales problemas de conservación de la talla tenían su origen en el envejecimiento natural de los materiales y en las operaciones de manipulación y uso. Respecto a la policromía, se había apreciado falta de adhesión entre los estratos polícromos, con erosiones y pérdidas ocasionadas por golpes y roces, además de que algunas fendas localizadas en el soporte habían roto los estratos de policromía. Por ello, tras la desinsectación con gases inertes, se procedió a la eliminación de la suciedad superficial, de los barnices alterados y de las reintegraciones hechas en la última intervención documentada. Esto permitió una observación más exhaustiva de las capas de policromía subyacentes y realizar el tratamiento de fijación de estratos y la consolidación del soporte. Finalmente se repuso el estrato de reparación en las zonas con pérdidas y se reintegraron cromáticamente las estucadas.
{xtypo_rounded4}Tres policromías: El trabajo realizado en el IAPH ha permitido descubrir que la Imagen, tallada en una única pieza de madera salida del centro de un chopo o árbol blanco, conserva tres policromías consecutivas. Las más visible es la de 1894, mientras que la más antigua y subyacente presenta un cromatismo diferente, con el manto rojo y la túnica azul, al contrario de la imagen actual. {/xtypo_rounded4}
Tras la restauración, según Lorenzo Pérez del Campo, la Imagen “vuelve a mostrarse en su plenitud y buen estado de conservación”, aunque, aseguró, no se ha concluido la parte científica del trabajo de restauración. Desde el IAPH se espera que en los próximos dos meses se eleven a definitiva las conclusiones provisionales que ayer se presentaron en una memoria que se entregará a la hermandad con las recomendaciones para su conservación.
Asimismo, según adelantó su hermano mayor, Francisco Javier Díaz Terrero, en el mes de septiembre se celebrará una conferencia para exponer estos resultados definitivos. El hermano mayor apuntó que la mayor preocupación de la hermandad era que con la restauración “no se alterase la visión tradicional de la Virgen, la impronta del tiempo y las huellas de la devoción”. Asímismo, Díaz Terrero pidió a los fieles comprensión con las medidas que deberá afrontar la corporación para extremar las precauciones y garantizar el buen estado de salud del que goza actualmente la talla.
Tras la entrega de un recuerdo al equipo del IAPH por el trabajo realizado, un cuadro de San Fernando rezándole a la Virgen, como el que preside la antigua capilla del Ave María, tomó la palabra en representación del Ayuntamiento, Francisco Rodríguez, concejal de Hacienda y Obras, quien estuvo acompañado por Antonio Morán, delegado de Movilidad y Prevención, y José Román, de Fiestas y Servicios. Rodríguez felicitó a la hermandad por “haber tomado una decisión razonable en defensa del patrimonio” con la restauración de la Virgen.
{xtypo_code}Siguen los actos
La actividad seguirá hoy viernes en la capilla. A las 12:00 horas se rezará el Ángelus, permaneciendo cerrada de 15:00 a 18:00 horas. Posteriormente, a las 20:30, santo Rosario, ejercicio del Mes de María y, a las 21:00, solemne Función Religiosa con motivo de la festividad de San Fernando y en acción de gracias por la culminación de la restauración. {/xtypo_code}
El estudio de Francisco Arquillo confirma la fecha en el que fue tallada la Imagen
Con la conferencia del profesor Francisco Arquillo el pasado jueves se puso la guinda al proceso de restauración de la imagen de Santa Ana, iniciado en noviembre de 2005 y que culminó el pasado mes de junio con la vuelta de la Patrona a su capilla tras pasar por las manos del restaurador. “Un día importante tanto para la hermandad como la ciudad”, apuntó José Román Castro, concejal de Fiestas Mayores y Servicios, que presidió el acto.
Tras una breve presentación de Arquillo, por cuyas manos ya han pasado imágenes de la talla de la Virgen de Regla de Chipiona, la Virgen de los Reyes o la Macarena de Sevilla, así como la Virgen de Guadalupe de Cáceres, el profesor inició una exposición muy didáctica y rica en imágenes.
Durante una hora aproximadamente Arquillo desglosó todo el proceso que se inició con una investigación histórico-artística y técnica de la talla. Entre las primeras impresiones que se extraen de estos estudios,comentó el profesor, destaca “que se ha comprobado científicamente que la Imagen fue tallada entre 1282 y 1397, como se atribuye”. Existiendo numerosas restauraciones indocumentadas y dos únicas documentadas, una en 1946 y otra en 1989. La primera de ellas, apuntó el conferenciante, “motivada por el ataque de insectos xilófagos”.
{xtypo_rounded_left4}1282 y 1397
son las dos fechas en las que se encuadra la talla triplex de Santa Ana.{/xtypo_rounded_left4}
El estado en que se encontraba la talla al inicio de la restauración era preocupante, con una policromía fracturada y a través de la cual relucía otra subyacente. Ya que, con la aplicación de las radiaciones ultravioletas se detectó la existencia de intervenciones en las que se le había aplicado una película pictórica. También se le realizó un TAC a la Imagen, con 79 radiografías, en la que se descubrieron cinco agujeros de gran profundidad, de los que se desconocen los motivos. Además de descubrir, ya que se desconocía hasta la fecha, “que las tres imágenes (Santa Ana, Virgen y Niño), fueron talladas en el mismo tronco de madera sin ensamblajes”.
Al equipo de Arquillo se le planteó la duda de si intentar recuperar la policromía antigua o fijar la nueva, recurriendo para decidirse a una técnica novedosa con fluorescentes de Rayos X, gracias a la intervención del físico francés Jaques Castaing, con la que se rechazó la opción de recuperar la antigua, ya que, explicó Arquillo, no había seguridad de que el porcentaje de policromía recuperable fuese alto. Optando, por tanto, por fijar la policromía existente.
Durante la restauración se encontraron puntillas por toda la talla de cuando la Imagen se vestía en candelero, zona de la madera carcomida por los insectos, así como cabellera dorada en la Virgen mediante la técnica del estofado que se ha decidido mantener. Se eliminaron los repintes y la suciedad que cubrían la policromía de Santa Ana, se rellenaron las partes en las que faltaba y se llevó a cabo una reintegración cromática. También se ha recuperado el dibujo de los ojos de la Virgen y el Niño que fueron repintados en 1946, se ha empleado un nuevo sistema de fijación de las coronas y un nuevo sistema de anclaje para dar estabilidad y seguridad a la Imagen. En definitiva, sentenció Arquillo, “Santa Ana ha recuperado un estado latente, que se sabía que existía, pero que no se veía”.
El médico de cabecera de la Santa
Al término de la ponencia, la Hermandad entregó a Francisco Arquillo un cuadro con la imagen de Santa Ana, asegurando su hermano mayor, Agustín García Gandullo, “que mientras que esté a su lado, gozará de buena salud”. Bautizándolo como “el médico de cabecera de Santa Ana”.
Desde el viernes se imparte un taller para crear tu propio belén en casa
Todo lo que se necesita para hacer un Belén se encuentra en casa. Esta es la filosofía del curso de belenes organizado por la asociación de mujeres 5 de Abril y que se imparte todos los viernes, de 18:30 a 21:00 horas en el centro social y cultural Montequinto.
La impulsora de esta idea es Mariló López, profesora de artesanía con 20 años de experiencia en el aula de mayores de la Fundación Cajasol, a la que le pareció original la iniciativa ya que “a pesar de que hay afición al belenismo nunca se ha impartido un curso similar”.
{xtypo_rounded_left3}679 23 30 39
es el número de contacto para inscribirse en el curso.{/xtypo_rounded_left3}
Hasta Navidad el alumnado va a aprender todo lo que se necesita para montar un Belén: paisajismo, pintura y decoración de figuras y policromía. Lo único que se necesita es una buena disposición ya que todos los elementos empleados, a excepción de las figuras que son de yeso o marmolina, son reciclados, como el envoltorio de los caramelos, corcho, liquen natural, romero, rollo de papel higiénico y hasta una moldura de yeso.
Tras los actos conmemorativos del XXV Aniversario, el escultor Juan Antonio González García restaurará al Cristo de la Esperanza. La imagen se someterá a una limpieza profunda, a un cambio completo de la policromía, además de retocar sus ojos para devolverle su aspecto original.